为什么中国式电影「硬伤」那么多？ - 知乎
看到各位的回答，身为一个编剧，我又开心又难过。
开心大家都认识到编剧的重要性，难过的是我只能是个鞭。
先理性分析。
中国电影工业程序相对混乱，没有成熟机制，影视公司如雨后春笋冒出，随之而来的是一颗颗逐利的心和一部部烂片。吹牛逼的资方老总和制片人以及导演还有编剧一个接一个，不遗余力地祸害着我们这一代新生电影力量。兜售社会经验的流氓压制了我们讲故事的本能和艺术追求，在好情节的前面要加上政府因素、产品植入、商业点还有“老板的意见”。
以上是第三方力量，有这些东西，还不能够阻止好故事的诞生，例如《阿甘正传》和谐美好，不影响党的发展，也是一部经典。我年纪轻，入行短，但运气好，见过形形色色的电影人不少，无一例外，脏，当然也包括我。
商业片可以，在任何电影市场商业片都是主流，但是缺少了机制和最本质的“好电影”的诉求，商业片只能是烂片。
在那些做烂片的制片人眼中，电影是怎么做的呢？我拿三百万投资的小电影来打个比方。（到时候肯定是号称1000万投资的）
前提：吹牛逼制片人，傻乎乎又护钱的老总，三四十岁商业片导演，一般的班子，一般的演员。
十万块钱以内随便找个熟人编剧出个剧本（当然他们嘴上总是标榜剧本很重要），十五万到四十万之间找个导演，让导演帮忙凑个班子，最好是熟人，可以压价，到时候虚报。挑演员的时候也最好找自己的朋友，到时候方便吃回扣。再找找关系，弄一两个腕儿来串十几二十场戏。然后找宣发公司，一拍，完事儿，影院两日游，下线。
骇人听闻吗？当然我说的也有点夸张，有点言过其实，有点虚假乱码，可是更夸张的是好多好多好多好多中国“电影”是这么做出来的。
我记得电视剧编剧余飞老师打过一个比方：剧本就是肚腩，而稿酬就是腰带。腰带紧实了，你就能看到一个结识漂亮的肚腩。腰带松垮了，你看到的是一个松松垮垮的肚腩。要是压根没有腰带，裤子往下一褪，你只能看到个鸡巴。
其实这腰带不仅是稿酬，在大陆，我看来应该还加上给编剧的荣誉。比如，电影拍好了，大部分人夸的是导演和演员（近年略有改善，也总算会夸夸编剧了）。电影拍烂了，原来骂导演，现在更多骂编剧，例如楼上几个答案。
总会有好剧本的，也总会有好电影的。
其实编剧就像个小女人，操完她之后说一句宝贝你活儿真好，保准她下回更卖力。
可是在大陆，咱对这小女人的待遇不仅是不给名分，还把人当个妓女来玩儿，快活以后还总不结钱，这是没有道德标准的事情，就是不道德！
我个人：
我讨厌烂片，可是我也写烂片，没办法，剧本虽然是一个群策群力的事情，但在写作过程中有太多不该介入的人。例如资方老总或者老总的朋友，“我年轻的时候可苦了，那时候我......你可一定要写进去啊！”，每逢此时，我心里总是在暗骂写你妈逼啊。
别跟我说要是人家真说的好确实可以写进去，这百分九十的情况都搭不上我的主要剧情线，生拉硬拽才能弄进去。在剧本里，加一个人物或者加一个情节的意义是什么？是为了推动剧情啊！我的设定是个富二代之间的唯美爱情故事，你不能非让我花十场戏的篇幅来写他爸的奋斗史吧？
还有一点我觉得就是态度问题，很重要。
“硬伤”如果单指电影中的细节不合理，那就关乎剧组工作人员的态度问题。我跟过的组不多不少，在这个问题上表现得都一样，就是四个字，得过且过。一个场景，可以陈设得很好，出于资金问题时间问题以及美术老师来大姨妈的问题，就成了很一般的场景。其它不再赘述。
你可能也会问，为什么中国就没有人能写出肖申克写出钢琴师呢。亲，我们真心写得出，我的编剧朋友们包括我，总有几个压箱底的故事。
这里边儿有个机遇问题，好马得遇着伯乐，不然就是其他公马的马子。大陆的慧眼老板少，好编剧少，他们相遇的几率就更少，他们相遇之后找到大陆靠谱导演靠谱班子靠谱宣发的几率就更少。
但这也就是个时间问题，我相信总有一个人好命，我也希望那个人是我，我更希望以后大家都能那么好命。
我刚写完一部很商业性的片子，快被蹂躏虚脱了，菠萝盖儿的皮都吐露三层了，可是我坚信我心中深爱的那个他还在前方等待着我。
我是个编剧，我挺自豪的。可惜在大陆的行情下，我只能是个鞭，泡在高度原浆白酒里的那种。
虽然我出手了一个又一个烂故事，但那不是我想要的。我心里的故事，特好听，特感动人，不信约个地儿跟我聊聊，可你得付咖啡钱，因为资方还没把尾款结给我。
开心大家都认识到编剧的重要性，难过的是我只能是个鞭。
先理性分析。
中国电影工业程序相对混乱，没有成熟机制，影视公司如雨后春笋冒出，随之而来的是一颗颗逐利的心和一部部烂片。吹牛逼的资方老总和制片人以及导演还有编剧一个接一个，不遗余力地祸害着我们这一代新生电影力量。兜售社会经验的流氓压制了我们讲故事的本能和艺术追求，在好情节的前面要加上政府因素、产品植入、商业点还有“老板的意见”。
以上是第三方力量，有这些东西，还不能够阻止好故事的诞生，例如《阿甘正传》和谐美好，不影响党的发展，也是一部经典。我年纪轻，入行短，但运气好，见过形形色色的电影人不少，无一例外，脏，当然也包括我。
商业片可以，在任何电影市场商业片都是主流，但是缺少了机制和最本质的“好电影”的诉求，商业片只能是烂片。
在那些做烂片的制片人眼中，电影是怎么做的呢？我拿三百万投资的小电影来打个比方。（到时候肯定是号称1000万投资的）
前提：吹牛逼制片人，傻乎乎又护钱的老总，三四十岁商业片导演，一般的班子，一般的演员。
十万块钱以内随便找个熟人编剧出个剧本（当然他们嘴上总是标榜剧本很重要），十五万到四十万之间找个导演，让导演帮忙凑个班子，最好是熟人，可以压价，到时候虚报。挑演员的时候也最好找自己的朋友，到时候方便吃回扣。再找找关系，弄一两个腕儿来串十几二十场戏。然后找宣发公司，一拍，完事儿，影院两日游，下线。
骇人听闻吗？当然我说的也有点夸张，有点言过其实，有点虚假乱码，可是更夸张的是好多好多好多好多中国“电影”是这么做出来的。
我记得电视剧编剧余飞老师打过一个比方：剧本就是肚腩，而稿酬就是腰带。腰带紧实了，你就能看到一个结识漂亮的肚腩。腰带松垮了，你看到的是一个松松垮垮的肚腩。要是压根没有腰带，裤子往下一褪，你只能看到个鸡巴。
其实这腰带不仅是稿酬，在大陆，我看来应该还加上给编剧的荣誉。比如，电影拍好了，大部分人夸的是导演和演员（近年略有改善，也总算会夸夸编剧了）。电影拍烂了，原来骂导演，现在更多骂编剧，例如楼上几个答案。
总会有好剧本的，也总会有好电影的。
其实编剧就像个小女人，操完她之后说一句宝贝你活儿真好，保准她下回更卖力。
可是在大陆，咱对这小女人的待遇不仅是不给名分，还把人当个妓女来玩儿，快活以后还总不结钱，这是没有道德标准的事情，就是不道德！
我个人：
我讨厌烂片，可是我也写烂片，没办法，剧本虽然是一个群策群力的事情，但在写作过程中有太多不该介入的人。例如资方老总或者老总的朋友，“我年轻的时候可苦了，那时候我......你可一定要写进去啊！”，每逢此时，我心里总是在暗骂写你妈逼啊。
别跟我说要是人家真说的好确实可以写进去，这百分九十的情况都搭不上我的主要剧情线，生拉硬拽才能弄进去。在剧本里，加一个人物或者加一个情节的意义是什么？是为了推动剧情啊！我的设定是个富二代之间的唯美爱情故事，你不能非让我花十场戏的篇幅来写他爸的奋斗史吧？
还有一点我觉得就是态度问题，很重要。
“硬伤”如果单指电影中的细节不合理，那就关乎剧组工作人员的态度问题。我跟过的组不多不少，在这个问题上表现得都一样，就是四个字，得过且过。一个场景，可以陈设得很好，出于资金问题时间问题以及美术老师来大姨妈的问题，就成了很一般的场景。其它不再赘述。
你可能也会问，为什么中国就没有人能写出肖申克写出钢琴师呢。亲，我们真心写得出，我的编剧朋友们包括我，总有几个压箱底的故事。
这里边儿有个机遇问题，好马得遇着伯乐，不然就是其他公马的马子。大陆的慧眼老板少，好编剧少，他们相遇的几率就更少，他们相遇之后找到大陆靠谱导演靠谱班子靠谱宣发的几率就更少。
但这也就是个时间问题，我相信总有一个人好命，我也希望那个人是我，我更希望以后大家都能那么好命。
我刚写完一部很商业性的片子，快被蹂躏虚脱了，菠萝盖儿的皮都吐露三层了，可是我坚信我心中深爱的那个他还在前方等待着我。
我是个编剧，我挺自豪的。可惜在大陆的行情下，我只能是个鞭，泡在高度原浆白酒里的那种。
虽然我出手了一个又一个烂故事，但那不是我想要的。我心里的故事，特好听，特感动人，不信约个地儿跟我聊聊，可你得付咖啡钱，因为资方还没把尾款结给我。
没有评论:
发表评论